Presse et revues
62 pages
Titre : La Renaissance de l'art français et des industries de luxe / directeur : Henry Lapauze
Éditeur : [s.n.] (Paris)
Date d'édition : 1923-04-01
Contributeur : Lapauze, Henry (1867-1925). Directeur de publication
Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb32850781t
Type : texte texte
Type : publication en série imprimée publication en série imprimée
Langue : français
Format : Nombre total de vues : 9134 Nombre total de vues : 9134
Description : 01 avril 1923 01 avril 1923
Description : 1923/04/01-1923/04/30. 1923/04/01-1923/04/30.
Description : Collection numérique : Originaux conservés à... Collection numérique : Originaux conservés à l'INHA
Droits : Consultable en ligne
Identifiant : ark:/12148/bpt6k6144313f
Source : Bibliothèque nationale de France, département Collections numérisées, 2010-76556
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 01/12/2010
i8o
LÀ RENAISSANCE DE L'ART FRANÇAIS ET DES INDUSTRIES DE LUXE
oeuvres -d'art de nUmporte quelle provenance étrangère.
Il y. eut principalement, par excès de civilisation, peut-
on dire,-un retour aux primitifs. Une .rivalité;s'établit,
dans le monde des éditeurs, pour publier des - albums
documentaires. Avec un souci d'exécution qui simulait
jusqu'au grain du. tissu, leurs copies d'échantillons '
byzantins, -coptes, voire-congolais/encombrèrent l'ate-
lier du dessinateur,; Tincitant-à- oublier de puiser dans
la nature, les éléments nécessaires à son art. Il se trouva
même des gens pour proposer en exemple des recueils
de chefs-d'oeuvre... enfantés à l'école primaire. Charles
Perrault avait bien tiré ses illustres contes de fées dû
cahier.de rédaction de son jeune fils ! Comme si ce tour
de force, çn admettant qu'il ne fût pas une légende,
pouvait se reproduire deux.iois ! -
.Cet -idéal de commerçant finit par se substituer'a
toute préoccupation d'art. La masse des dessinateurs
incomplets s'accommoda d'un procédé hâtif, qui se
prêtait à la dissimulation.de l'ignorance. Grâce à lui,
les étoffes se couvrirent d'un'décor de fleurs artificielles,
en coquille d'oeuf cassé, peau d'orange pelée en spi-
rale, écailles de poisson ou bouquet de feux d'arti-
fice ; et pour prouver qu'on en avait bien fini avec
l'Art nouveau, qui aimait tant les queues, on les coupa.
On se gênait d'autant moins, en soierie, que la beauté
de la matière facilitait l'illusion de la richesse décora-
tive.
Ces excentricités peuvent convenir à des temps anor-
maux, mais des gens clairvoyants s'emploient à enrayer
la décadence artistique, comme d'autres à ramener
l'équilibre dans le domaine politique. -
S'ils reconnaissent avoir acquis, au cours de cette
longue période d'éclectisme où affluèrent les comparai-
sons, une souplesse d'esprit et: un tour de main' excep-
tionnels, ils entendent' les utiliser désormais en tirant
leur inspiration delà.nature. . '"'.'.■'"'
Cela ne signifie pas qu'ils reviennent à: ce simple tra-
vail de copistes si décrié jadis. Un regard jètë>dans le
carton d'un débutant .nous rapprendra.' J'en ai demandé
permission à M, Michel Dubost, -le maître décorateur
lyonnais, qui exerceTaetion:la-plus 'heureuse, dànsTe
milieu de la;spierie, tant parce qù'iTfqrrneà sa méthode,
comme professeur à'l'école nationale dès-Beaux-Arts,
toute la jeune génération spécialiste du tissu décoré,
qu'en raison de la haute valeur de sa .production, per-
sonnelle. ■■ - ■'''■'-,''.. ' ..'•••
Il utilise d'abord l'instinct ;d'imitatibn de l'élève, en
'lui demandant d'exécuter,une étude «■pittoresque ».
Le mouvement général darne planté, la.façon dont se
comportent les diverses.parties entre ;elles, son coloris '
exact, ^tout_cela est traité au fusain rehaussé ^aqua-
relle ou de gouache.
Une fois familiarisé avec l'extérieur du modèle, on
passe à Tanatomie : particularités des feuilles, des
fleurs et des fruits vus en tous sens, ainsi que leur ma-
nière de s'attacher à la tige. Les lignes, de repère que
nécessite le travail de « mise en place » constituent des
figures schématiques si utiles au but poursuivi qu'on
en garde la trace visible. Des coupes transversales ou
en élévation des différents organes révèlent, à leur tour,
l'importance de la géométrie dans la nature. Les jeunes
gens s'habituent de la sorte à la découvrir partout où
elle se cache, car elle n'est pas toujours aussi appa-
rente que Ta disposition en triangle de là feuille de
sagittaire et "en étoile de la fleur du sedum acre des
vieux murs. '*.."' . ' -
Vient l'étude des « valeurs ». C'est une synthèse en
blanc et noir où l'on indique les plans de l'objet en fai-
sant abstraction de la demi-teinte. Je ne puis mieux
la comparer qu'au procédé incisif de la gravure sur bois,
telle qu'on la pratiquait au xve siècle, qui donnait dé
si franches oppositions de lumière et d'ombre.
Ce travail dispose l'esprit qui s'y applique à aborder
le problème du coloris avec la même simplicité de
moyens. En raison des exigences du tissage et de l'in-
térêt qu'il y a pour le fabricant à diminuer le prix de
revient, le dessinateur établit son projet « a palette
réduite », c'est-à-dire avec le minimum de couleurs.
Pour produire, dans ces conditions, un effet de richesse,
il lui faut observer rigoureusement les rapports de tons
entre eux, recourir en somme au mélange optique pré-
conisé par l'école impressionniste. On sait quel en est
le principe. Comme la note en musique, une couleur
est peu de chose en soi : elle ne vaut que par son accom-
pagnement. Or, certaines s'accordent, ainsi le jaune
près du bleu donne a distance du vert ; d'autres for-
ment contraste, s'exaltent ou se" détruisent suivant la
façon de les juxtaposer,-le rouge et-le vert; le jaune et
le violet, l'orangé'et.le.bleu. L'harmonie générale dé-
pend de la détermination de la couleur «"dominante »,
: à laquelle se subordonne le degré d'intensité des autres.
Le résultat des recherches de l'élève en .ce sens est une
image peinte qui, tout en tenant .de L'ébauche par son
- aspect, satisfait le regard ' comme une. oeuvre achevée.
C'est que, en !;réalité, on approche du bût. L'apprenti
artiste est parvenu là, presqùe'à son insu, à une « inter-
prétation », où l'effet naturel remporte encore, mais se
montre déjà très épuré. ' . " . . "
Reste à trouver la composition. Elle consiste à pren-
dre quelques éléments parmi ces matériaux, à en accen-
tuer ou atténuer certains traits et .à les disposer dans
une figure d'ensemble conformé à "leur nature intime.
La grave erreur delà stylisation est de traiter n'importe
quelle plante suivant un "arrangement arbitraire, établi
" au préalable ; •autrement dit :' les motifs ornementaux
s'accrochent au petit bonheur sur une charpente de
fantaisie/un peu comme' la '-, vigne- vierge au. treillage
LÀ RENAISSANCE DE L'ART FRANÇAIS ET DES INDUSTRIES DE LUXE
oeuvres -d'art de nUmporte quelle provenance étrangère.
Il y. eut principalement, par excès de civilisation, peut-
on dire,-un retour aux primitifs. Une .rivalité;s'établit,
dans le monde des éditeurs, pour publier des - albums
documentaires. Avec un souci d'exécution qui simulait
jusqu'au grain du. tissu, leurs copies d'échantillons '
byzantins, -coptes, voire-congolais/encombrèrent l'ate-
lier du dessinateur,; Tincitant-à- oublier de puiser dans
la nature, les éléments nécessaires à son art. Il se trouva
même des gens pour proposer en exemple des recueils
de chefs-d'oeuvre... enfantés à l'école primaire. Charles
Perrault avait bien tiré ses illustres contes de fées dû
cahier.de rédaction de son jeune fils ! Comme si ce tour
de force, çn admettant qu'il ne fût pas une légende,
pouvait se reproduire deux.iois ! -
.Cet -idéal de commerçant finit par se substituer'a
toute préoccupation d'art. La masse des dessinateurs
incomplets s'accommoda d'un procédé hâtif, qui se
prêtait à la dissimulation.de l'ignorance. Grâce à lui,
les étoffes se couvrirent d'un'décor de fleurs artificielles,
en coquille d'oeuf cassé, peau d'orange pelée en spi-
rale, écailles de poisson ou bouquet de feux d'arti-
fice ; et pour prouver qu'on en avait bien fini avec
l'Art nouveau, qui aimait tant les queues, on les coupa.
On se gênait d'autant moins, en soierie, que la beauté
de la matière facilitait l'illusion de la richesse décora-
tive.
Ces excentricités peuvent convenir à des temps anor-
maux, mais des gens clairvoyants s'emploient à enrayer
la décadence artistique, comme d'autres à ramener
l'équilibre dans le domaine politique. -
S'ils reconnaissent avoir acquis, au cours de cette
longue période d'éclectisme où affluèrent les comparai-
sons, une souplesse d'esprit et: un tour de main' excep-
tionnels, ils entendent' les utiliser désormais en tirant
leur inspiration delà.nature. . '"'.'.■'"'
Cela ne signifie pas qu'ils reviennent à: ce simple tra-
vail de copistes si décrié jadis. Un regard jètë>dans le
carton d'un débutant .nous rapprendra.' J'en ai demandé
permission à M, Michel Dubost, -le maître décorateur
lyonnais, qui exerceTaetion:la-plus 'heureuse, dànsTe
milieu de la;spierie, tant parce qù'iTfqrrneà sa méthode,
comme professeur à'l'école nationale dès-Beaux-Arts,
toute la jeune génération spécialiste du tissu décoré,
qu'en raison de la haute valeur de sa .production, per-
sonnelle. ■■ - ■'''■'-,''.. ' ..'•••
Il utilise d'abord l'instinct ;d'imitatibn de l'élève, en
'lui demandant d'exécuter,une étude «■pittoresque ».
Le mouvement général darne planté, la.façon dont se
comportent les diverses.parties entre ;elles, son coloris '
exact, ^tout_cela est traité au fusain rehaussé ^aqua-
relle ou de gouache.
Une fois familiarisé avec l'extérieur du modèle, on
passe à Tanatomie : particularités des feuilles, des
fleurs et des fruits vus en tous sens, ainsi que leur ma-
nière de s'attacher à la tige. Les lignes, de repère que
nécessite le travail de « mise en place » constituent des
figures schématiques si utiles au but poursuivi qu'on
en garde la trace visible. Des coupes transversales ou
en élévation des différents organes révèlent, à leur tour,
l'importance de la géométrie dans la nature. Les jeunes
gens s'habituent de la sorte à la découvrir partout où
elle se cache, car elle n'est pas toujours aussi appa-
rente que Ta disposition en triangle de là feuille de
sagittaire et "en étoile de la fleur du sedum acre des
vieux murs. '*.."' . ' -
Vient l'étude des « valeurs ». C'est une synthèse en
blanc et noir où l'on indique les plans de l'objet en fai-
sant abstraction de la demi-teinte. Je ne puis mieux
la comparer qu'au procédé incisif de la gravure sur bois,
telle qu'on la pratiquait au xve siècle, qui donnait dé
si franches oppositions de lumière et d'ombre.
Ce travail dispose l'esprit qui s'y applique à aborder
le problème du coloris avec la même simplicité de
moyens. En raison des exigences du tissage et de l'in-
térêt qu'il y a pour le fabricant à diminuer le prix de
revient, le dessinateur établit son projet « a palette
réduite », c'est-à-dire avec le minimum de couleurs.
Pour produire, dans ces conditions, un effet de richesse,
il lui faut observer rigoureusement les rapports de tons
entre eux, recourir en somme au mélange optique pré-
conisé par l'école impressionniste. On sait quel en est
le principe. Comme la note en musique, une couleur
est peu de chose en soi : elle ne vaut que par son accom-
pagnement. Or, certaines s'accordent, ainsi le jaune
près du bleu donne a distance du vert ; d'autres for-
ment contraste, s'exaltent ou se" détruisent suivant la
façon de les juxtaposer,-le rouge et-le vert; le jaune et
le violet, l'orangé'et.le.bleu. L'harmonie générale dé-
pend de la détermination de la couleur «"dominante »,
: à laquelle se subordonne le degré d'intensité des autres.
Le résultat des recherches de l'élève en .ce sens est une
image peinte qui, tout en tenant .de L'ébauche par son
- aspect, satisfait le regard ' comme une. oeuvre achevée.
C'est que, en !;réalité, on approche du bût. L'apprenti
artiste est parvenu là, presqùe'à son insu, à une « inter-
prétation », où l'effet naturel remporte encore, mais se
montre déjà très épuré. ' . " . . "
Reste à trouver la composition. Elle consiste à pren-
dre quelques éléments parmi ces matériaux, à en accen-
tuer ou atténuer certains traits et .à les disposer dans
une figure d'ensemble conformé à "leur nature intime.
La grave erreur delà stylisation est de traiter n'importe
quelle plante suivant un "arrangement arbitraire, établi
" au préalable ; •autrement dit :' les motifs ornementaux
s'accrochent au petit bonheur sur une charpente de
fantaisie/un peu comme' la '-, vigne- vierge au. treillage
Le taux de reconnaissance estimé pour ce document est de 96.72%.
En savoir plus sur l'OCR
En savoir plus sur l'OCR
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour ce document est de 96.72%.
- Auteurs similaires Lapauze Henry Lapauze Henry /services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&maximumRecords=50&collapsing=true&exactSearch=true&query=(dc.creator adj "Lapauze Henry" or dc.contributor adj "Lapauze Henry")
-
-
Page
chiffre de pagination vue 24/62
- Recherche dans le document Recherche dans le document https://0-gallica-bnf-fr.catalogue.libraries.london.ac.uk/services/ajax/action/search/ark:/12148/bpt6k6144313f/f24.image ×
Recherche dans le document
- Partage et envoi par courriel Partage et envoi par courriel https://0-gallica-bnf-fr.catalogue.libraries.london.ac.uk/services/ajax/action/share/ark:/12148/bpt6k6144313f/f24.image
- Téléchargement / impression Téléchargement / impression https://0-gallica-bnf-fr.catalogue.libraries.london.ac.uk/services/ajax/action/download/ark:/12148/bpt6k6144313f/f24.image
- Mise en scène Mise en scène ×
Mise en scène
Créer facilement :
- Marque-page Marque-page https://0-gallica-bnf-fr.catalogue.libraries.london.ac.uk/services/ajax/action/bookmark/ark:/12148/bpt6k6144313f/f24.image ×
Gérer son espace personnel
Ajouter ce document
Ajouter/Voir ses marque-pages
Mes sélections ()Titre - Acheter une reproduction Acheter une reproduction https://0-gallica-bnf-fr.catalogue.libraries.london.ac.uk/services/ajax/action/pa-ecommerce/ark:/12148/bpt6k6144313f
- Acheter le livre complet Acheter le livre complet https://0-gallica-bnf-fr.catalogue.libraries.london.ac.uk/services/ajax/action/indisponible/achat/ark:/12148/bpt6k6144313f
- Signalement d'anomalie Signalement d'anomalie https://sindbadbnf.libanswers.com/widget_standalone.php?la_widget_id=7142
- Aide Aide https://0-gallica-bnf-fr.catalogue.libraries.london.ac.uk/services/ajax/action/aide/ark:/12148/bpt6k6144313f/f24.image × Aide
Facebook
Twitter
Pinterest