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- Présentation
CHAPITRE I
La communication littéraire
de la science-fiction
Sous l'influence de la pensée allemande, la critique récente a
étendu le champ de ses investigations à l'ensemble de la
communication littéraire. Selon Siegfried J. Schmidt, « Si l'on
prend pour point de départ la description de ce qui se passe
effectivement lorsqu'apparaissent des textes littéraires dans notre
société, on ne peut pas donner à une science de la littérature qui
se veut adéquate à son objet l'auteur, ou le texte, ou le récepteur
comme domaine d'investigation ; il faudrait au contraire poser
comme appartenant à ce domaine d'investigation tous les proces-
sus d'interaction sociale et de communication qui ont pour objets
thématiques ce qu'on appelle « textes littéraires ». Ce sont ces
processus que nous appellerons désormais « Communication
Littéraire »1. On peut regrouper les agents de cette communica-
tion autour de quatre pôles : 1) les auteurs ou producteurs de
textes ; 2) les intermédiaires, qui comprennent les éditeurs, les
agents littéraires, les directeurs de collection, les distributeurs,
les libraires etc. ; 3) les lecteurs ou récepteurs ; 4) les divers
critiques, que Schmidt appelle Agents de Transformation.
Alors qu'en littérature générale, appelée mainstream par la
SF, les auteurs, les intermédiaires, les lecteurs et les critiques ont
des relations fixes et uniformes, en SF la nature et l'intensité
des interactions sont très différentes, pour des raisons qui
tiennent à la constitution du genre sous sa forme populaire dans
les années 1920.
1. Siegfried J. Schmidt, « La communication littéraire », Stratégies Discursi-
ves, Presses Universitaires de Lyon, 1978, p. 20.
La communication littéraire
de la science-fiction
Sous l'influence de la pensée allemande, la critique récente a
étendu le champ de ses investigations à l'ensemble de la
communication littéraire. Selon Siegfried J. Schmidt, « Si l'on
prend pour point de départ la description de ce qui se passe
effectivement lorsqu'apparaissent des textes littéraires dans notre
société, on ne peut pas donner à une science de la littérature qui
se veut adéquate à son objet l'auteur, ou le texte, ou le récepteur
comme domaine d'investigation ; il faudrait au contraire poser
comme appartenant à ce domaine d'investigation tous les proces-
sus d'interaction sociale et de communication qui ont pour objets
thématiques ce qu'on appelle « textes littéraires ». Ce sont ces
processus que nous appellerons désormais « Communication
Littéraire »1. On peut regrouper les agents de cette communica-
tion autour de quatre pôles : 1) les auteurs ou producteurs de
textes ; 2) les intermédiaires, qui comprennent les éditeurs, les
agents littéraires, les directeurs de collection, les distributeurs,
les libraires etc. ; 3) les lecteurs ou récepteurs ; 4) les divers
critiques, que Schmidt appelle Agents de Transformation.
Alors qu'en littérature générale, appelée mainstream par la
SF, les auteurs, les intermédiaires, les lecteurs et les critiques ont
des relations fixes et uniformes, en SF la nature et l'intensité
des interactions sont très différentes, pour des raisons qui
tiennent à la constitution du genre sous sa forme populaire dans
les années 1920.
1. Siegfried J. Schmidt, « La communication littéraire », Stratégies Discursi-
ves, Presses Universitaires de Lyon, 1978, p. 20.
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